وليام شكسبير


وليم شكسبير الشاعر


شاعر وكاتب مسرحي إنجليزي ، يُعتبر على نطاق واسع أعظم كاتب في اللغة الإنجليزية وكاتب مسرحي بارز في العالم. غالبًا ما يُطلق عليه لقب شاعر إنجلترا الوطني و "بار أفون". تتكون أعماله الباقية ، بما في ذلك بعض الأعمال التعاونية ، من حوالي 38 مسرحية ، و 154 سونيتًا ، وقصيدتين سرديتين طويلتين ، والعديد من القصائد الأخرى. تُرجمت مسرحياته إلى كل اللغات الحية الرئيسية ويتم أداؤها في كثير من الأحيان أكثر من أي كاتب مسرحي آخر.

ولد شكسبير ونشأ في ستراتفورد أبون آفون. في سن 18 ، تزوج من آن هاثاواي ، وأنجب منها ثلاثة أطفال: سوزانا ، وتوأم هامنت وجوديث. بين عامي 1585 و 1592 ، بدأ حياته المهنية الناجحة في لندن كممثل وكاتب ومالك جزئي لشركة مسرحية تدعى رجال اللورد تشامبرلين ، والتي عُرفت فيما بعد باسم رجال الملك. يبدو أنه تقاعد في ستراتفورد حوالي عام 1613 عن عمر يناهز 49 عامًا ، حيث توفي بعد ثلاث سنوات. بقيت سجلات قليلة لحياة شكسبير الخاصة على قيد الحياة ، وكانت هناك تكهنات كبيرة حول أمور مثل مظهره الجسدي ، وحياته الجنسية ، ومعتقداته الدينية ، وما إذا كانت الأعمال المنسوبة إليه كتبها آخرون.

أنتج شكسبير معظم أعماله المعروفة بين عامي 1589 و 1613. كانت مسرحياته الأولى عبارة عن أعمال كوميدية وتاريخية بشكل رئيسي ، وهي الأنواع التي رفعها إلى ذروة التطور والفن بحلول نهاية القرن السادس عشر. ثم كتب المآسي بشكل أساسي حتى حوالي عام 1608 ، بما في ذلك هاملت والملك لير وعطيل وماكبث ، والتي تعتبر من أفضل الأعمال في اللغة الإنجليزية. في مرحلته الأخيرة ، كتب الكوميديا ​​التراجيدية ، المعروفة أيضًا باسم الرومانسية ، وتعاون مع كتاب مسرحيين آخرين.

تم نشر العديد من مسرحياته في طبعات متفاوتة الجودة والدقة خلال حياته. في عام 1623 ، قام اثنان من زملائه المسرحيين السابقين بنشر First Folio ، وهي نسخة مجمعة من أعماله الدرامية التي تضمنت جميع المسرحيات باستثناء مسرحيتين يُعرفان الآن باسم شكسبير.

كان شكسبير شاعرًا وكاتبًا مسرحيًا محترمًا في عصره ، لكن سمعته لم ترتفع إلى ارتفاعاتها الحالية حتى القرن التاسع عشر. وقد أشاد الرومانسيون ، على وجه الخصوص ، بعبقرية شكسبير ، وعبد الفيكتوريون شكسبير باحترام أطلق عليه جورج برنارد شو "البردولاتري". في القرن العشرين ، تم تبني أعماله بشكل متكرر وإعادة اكتشافها من خلال حركات جديدة في المنح الدراسية والأداء. لا تزال مسرحياته تحظى بشعبية كبيرة حتى يومنا هذا وتتم دراستها وتقديمها وإعادة تفسيرها باستمرار في سياقات ثقافية وسياسية متنوعة في جميع أنحاء العالم.

 

حياة ويليام شكسبير

حياة سابقة

كان ويليام شكسبير نجل جون شكسبير ، عضو مجلس محلي ورجل أعمال ناجح في الأصل من Snitterfield ، وماري أردن ، ابنة مزارع ثري من أصحاب الأراضي. ولد في ستراتفورد أبون آفون وتعمد هناك في 26 أبريل 1564. تاريخ ميلاده الفعلي لا يزال غير معروف ، ولكن يتم الاحتفال به تقليديا في 23 أبريل ، عيد القديس جورج. هذا التاريخ ، الذي يمكن إرجاعه إلى خطأ عالم من القرن الثامن عشر ، أثبت أنه جذاب لكتاب السيرة ، منذ وفاة شكسبير في 23 أبريل 1616. كان الطفل الثالث من بين ثمانية أعوام والابن الأكبر الباقي على قيد الحياة.

على الرغم من عدم وجود سجلات حضور لهذه الفترة ، يتفق معظم كتاب السيرة الذاتية على أن شكسبير ربما تلقى تعليمه في مدرسة King's New School في ستراتفورد ، وهي مدرسة مجانية مستأجرة عام 1553 ، على بعد حوالي ربع ميل من منزله. تنوعت المدارس النحوية من حيث الجودة خلال الحقبة الإليزابيثية ، لكن المنهج كان يمليه القانون في جميع أنحاء إنجلترا ، وكانت المدرسة ستوفر تعليمًا مكثفًا في قواعد اللغة اللاتينية والكلاسيكيات.

في سن 18 ، تزوج شكسبير من آن هاثاواي البالغة من العمر 26 عامًا. أصدرت المحكمة الكنسية لأبرشية ورسيستر رخصة زواج في 27 نوفمبر 1582. في اليوم التالي نشر اثنان من جيران هاثاواي سندات تضمن عدم وجود مطالبات قانونية تعرقل الزواج. ربما تم ترتيب الحفل على عجل ، حيث سمح مستشار ورسستر بقراءة حظر الزواج مرة واحدة بدلاً من ثلاث مرات المعتادة ، وبعد ستة أشهر من الزواج ، أنجبت آن ابنة ، سوزانا ، عمدت في 26 مايو 1583. تبعه ابن هامنت وابنته جوديث بعد عامين تقريبًا وتم تعميدهما في 2 فبراير 1585. توفي هامنت لأسباب غير معروفة عن عمر يناهز 11 عامًا ودفن في 11 أغسطس 1596.

بعد ولادة التوأم ، ترك شكسبير آثارًا تاريخية قليلة حتى يتم ذكره كجزء من مسرح لندن في عام 1592 ، ويشير العلماء إلى السنوات بين 1585 و 1592 على أنها "سنوات ضائعة" لشكسبير. أفاد كتّاب السيرة الذين يحاولون تفسير هذه الفترة بالعديد من القصص الملفقة. روى نيكولاس رو ، أول كاتب سيرة لشكسبير ، أسطورة ستراتفورد أن شكسبير هرب من المدينة إلى لندن هربًا من المحاكمة بتهمة الصيد الجائر للغزلان في ملكية المربّع المحلي توماس لوسي. من المفترض أيضًا أن يكون شكسبير قد انتقم من لوسي من خلال كتابة أغنية شائنة عنه. قصة أخرى من القرن الثامن عشر بدأت فيها شكسبير مسيرته المسرحية في رعاية خيول رواد المسرح في لندن. أفاد جون أوبري أن شكسبير كان مدرسًا ريفيًا. اقترح بعض الباحثين في القرن العشرين أن شكسبير ربما تم توظيفه كمدير مدرسة من قبل ألكسندر هوجتون من لانكشاير ، وهو مالك أرض كاثوليكي أطلق في وصيته اسم "ويليام شكيشافت". لا يوجد دليل يثبت مثل هذه القصص بخلاف الإشاعات التي تم جمعها بعد وفاته ، وكان شكشفت اسمًا شائعًا في منطقة لانكشاير.

متى بدأ وليام شكسبير الكتابة

ليس معروفًا بالضبط متى بدأ شكسبير الكتابة ، لكن التلميحات المعاصرة وسجلات الأداء تظهر أن العديد من مسرحياته كانت على مسرح لندن بحلول عام 1592. كان معروفًا جيدًا في لندن بحلول ذلك الوقت ليهاجمه الكاتب المسرحي روبرت جرين. في جعبته يستحق الذكاء:

... هناك غراب مغرور ، مزين بريشنا ، مع قلب نمره ملفوفًا في إخفاء اللاعب ، يفترض أنه قادر أيضًا على تفجير آية فارغة مثل أفضل ما فيك: وكونه حقيقة جوهانس المطلقة ، في تصوره هو مشهد الاهتزاز الوحيد في بلد ما.

يختلف العلماء حول المعنى الدقيق لهذه الكلمات ، لكن معظمهم يتفقون على أن جرين يتهم شكسبير بأنه تجاوز رتبته في محاولة التوفيق بين الكتاب الحاصلين على تعليم جامعي مثل كريستوفر مارلو وتوماس ناش وغرين نفسه ("ذكاء الجامعة"). العبارة المائلة التي تسخر من السطر "أوه ، قلب النمر ملفوف في إخفاء امرأة" من مسرحية شكسبير هنري السادس ، الجزء 3 ، جنبًا إلى جنب مع لعبة الكلمات "مشهد اهتزاز" ، تحدد شكسبير على أنه هدف جرين. هنا يوهانس فاكتوتوم - "جاك لجميع المهن" - يعني العبث من الدرجة الثانية مع عمل الآخرين ، بدلاً من "العبقرية العالمية" الأكثر شيوعًا.

هجوم جرين هو أقدم ذكر باقٍ لمهنة شكسبير في المسرح. يشير كتاب السيرة الذاتية إلى أن حياته المهنية ربما تكون قد بدأت في أي وقت من منتصف ثمانينيات القرن التاسع عشر إلى ما قبل تصريحات جرين. من عام 1594 ، تم تقديم مسرحيات شكسبير فقط من قبل رجال اللورد تشامبرلين ، وهي شركة مملوكة لمجموعة من اللاعبين ، بما في ذلك شكسبير ، والتي سرعان ما أصبحت شركة التمثيل الرائدة في لندن. بعد وفاة الملكة إليزابيث عام 1603 ، حصلت الشركة على براءة اختراع ملكية من قبل الملك الجديد ، جيمس الأول ، وغيرت اسمها إلى رجال الملك.

في عام 1599 ، قامت شراكة بين أعضاء الشركة ببناء مسرحهم الخاص على الضفة الجنوبية لنهر التايمز ، والذي أطلقوا عليه اسم Globe. في عام 1608 ، استحوذت الشراكة أيضًا على مسرح Blackfriars الداخلي. تشير سجلات شراء ممتلكات شكسبير واستثماراته إلى أن الشركة جعلت منه رجلاً ثريًا. في عام 1597 ، اشترى ثاني أكبر منزل في ستراتفورد ، نيو بلاس ، وفي عام 1605 ، استثمر في حصة من عشور الرعية في ستراتفورد.

نُشرت بعض مسرحيات شكسبير في طبعات كوارتو من عام 1594. بحلول عام 1598 ، أصبح اسمه نقطة بيع وبدأ يظهر على صفحات العنوان. واصل شكسبير التمثيل في مسرحياته ومسرحياته الأخرى بعد نجاحه ككاتب مسرحي. قامت طبعة 1616 من أعمال بن جونسون بتسميته على قوائم الممثلين لكل من كل رجل في مرحه (1598) وسيجانوس سقوطه (1603). يعتبر غياب اسمه من قائمة الممثلين لعام 1605 لجونسون فولبون من قبل بعض العلماء علامة على أن حياته المهنية في التمثيل كانت تقترب من نهايتها. ومع ذلك ، تذكر الورقة الأولى لعام 1623 شكسبير كواحد من "الممثلين الرئيسيين في كل هذه المسرحيات" ، والتي تم عرض بعضها لأول مرة بعد Volpone ، على الرغم من أننا لا نستطيع أن نعرف على وجه اليقين الأدوار التي لعبها. في عام 1610 ، كتب جون ديفيز من هيريفورد أن "حسن النية" لعب أدوارًا "ملكية". في عام 1709 ، نقل رو تقليدًا بأن شكسبير لعب دور شبح والد هاملت. تؤكد التقاليد اللاحقة أنه لعب دور آدم أيضًا في As You Like It و The Chorus في Henry V ، على الرغم من شك العلماء في مصادر المعلومات.

قسم شكسبير وقته بين لندن وستراتفورد خلال حياته المهنية. في عام 1596 ، قبل عام من شرائه New Place كمنزل لعائلته في ستراتفورد ، كان شكسبير يعيش في أبرشية سانت هيلين ، بيشوبسغيت ، شمال نهر التايمز. انتقل عبر النهر إلى ساوثوارك بحلول عام 1599 ، وهو العام الذي شيدت فيه شركته مسرح جلوب هناك. بحلول عام 1604 ، انتقل شمال النهر مرة أخرى ، إلى منطقة شمال كاتدرائية القديس بولس بها العديد من المنازل الجميلة. هناك استأجر غرفًا من هوجوينوت فرنسي يُدعى كريستوفر ماونت جوي ، صانع باروكات نسائية وأغطية رأس أخرى.

 

وفاة وليام شكسبير 

كان رو أول كاتب سيرة ينقل التقليد القائل بأن شكسبير تقاعد في ستراتفورد قبل سنوات من وفاته ؛ لكن التقاعد من جميع الأعمال كان غير شائع في ذلك الوقت ؛ وواصل شكسبير زيارة لندن. في عام 1612 تم استدعاؤه كشاهد في قضية محكمة تتعلق بتسوية زواج ابنة ماونت جوي ، ماري. في مارس 1613 اشترى حراسة في دير بلاكفريارس السابق ؛ ومن نوفمبر 1614 كان في لندن لعدة أسابيع مع زوج ابنته جون هول.

بعد 1606-1607 ، كتب شكسبير عددًا أقل من المسرحيات ، ولم يُنسب أي مسرحيات إليه بعد عام 1613. كانت آخر ثلاث مسرحيات له تعاونًا ، على الأرجح مع جون فليتشر ، الذي خلفه في دور الكاتب المسرحي في منزل رجال الملك.

توفي شكسبير في 23 أبريل 1616 ونجا زوجته وابنتيه. تزوجت سوزانا من الطبيب جون هول في عام 1607 ، وتزوجت جوديث من توماس كويني ، عامل الخمور ، قبل شهرين من وفاة شكسبير.

في وصيته ، ترك شكسبير الجزء الأكبر من ممتلكاته الكبيرة لابنته الكبرى سوزانا. نصت المصطلحات على أنها تمررها سليمة إلى "الابن الأول لجسدها". كان لدى Quineys ثلاثة أطفال ، ماتوا جميعًا دون زواج. كان لدى هولز طفلة واحدة ، إليزابيث ، تزوجت مرتين لكنها ماتت دون أطفال في عام 1670 ، منهية الخط المباشر لشكسبير. نادرًا ما تذكر وصية شكسبير زوجته آن ، التي ربما كان يحق لها الحصول على ثلث ممتلكاته تلقائيًا. ومع ذلك ، فقد أشار إلى أنه ترك لها "ثاني أفضل سرير لدي" ، وهو وصية أدت إلى الكثير من التكهنات. يرى بعض العلماء أن الوصية إهانة لـ آن ، بينما يعتقد البعض الآخر أن ثاني أفضل سرير كان من الممكن أن يكون سرير الزوجية ، وبالتالي فهي غنية بالأهمية.

دفن شكسبير في مذبح كنيسة الثالوث المقدس بعد يومين من وفاته. نقش نقش محفور في اللوح الحجري الذي يغطي قبره يتضمن لعنة ضد تحريك عظامه ، والتي تم تجنبها بعناية أثناء ترميم الكنيسة في عام 2008:

صديق جيد من أجل Iesvs forbeare ،

لحفر dvst ساعة مغلفة.

فليكن يا رجل يقطع هذه الحجارة ،

ولا بد أنه يحرك عظامي.

الهجاء الحديث:

"صديق جيد ، من أجل يسوع تحمل ،"

"لحفر الغبار المغلق هنا".

"مبارك الرجل الذي يبقي هذه الحجارة"

"وملعون من يحرك عظامي".

في وقت ما قبل عام 1623 ، أقيم نصب تذكاري جنائزي في ذاكرته على الجدار الشمالي ، مع نصف دمية له أثناء الكتابة. وتشبهه اللوحة بنستور وسقراط وفيرجيل. في عام 1623 ، بالتزامن مع نشر First Folio ، تم نشر نقش Droeshout.

تم الاحتفال بشكسبير في العديد من التماثيل والنصب التذكارية في جميع أنحاء العالم ، بما في ذلك الآثار الجنائزية في كاتدرائية ساوثوارك وركن الشعراء في وستمنستر أبي.

 

مسرحيات وليام شكسبير 

تعاون معظم الكتاب المسرحيين في تلك الفترة مع الآخرين في وقت ما ، واتفق النقاد على أن شكسبير فعل الشيء نفسه ، في الغالب في وقت مبكر ومتأخر من حياته المهنية. بعض الصفات ، مثل تيتوس أندرونيكوس ومسرحيات التاريخ المبكر ، لا تزال مثيرة للجدل ، في حين أن اثنين من أقارب النبلاء وكاردينو المفقود لديهم توثيق معاصر موثق. تدعم الأدلة النصية أيضًا الرأي القائل بأن العديد من المسرحيات تمت مراجعتها من قبل كتاب آخرين بعد تكوينها الأصلي.

أول أعمال شكسبير المسجلة هي ريتشارد الثالث والأجزاء الثلاثة من هنري السادس ، وقد كُتبت في أوائل تسعينيات القرن التاسع عشر أثناء رواج الدراما التاريخية. يصعب تحديد مسرحيات شكسبير ، ومع ذلك ، تشير دراسات النصوص إلى أن تيتوس أندرونيكوس وكوميديا ​​الأخطاء وترويض النمرة وسيدتا فيرونا قد تنتمي أيضًا إلى فترة شكسبير المبكرة. إن تاريخه الأول ، الذي يعتمد بشكل كبير على طبعة 1587 من سجلات إنجلترا واسكتلندا وأيرلندا لرافائيل هولنشيد ، يسلط الضوء على النتائج المدمرة للحكم الضعيف أو الفاسد وقد تم تفسيره على أنه مبرر لأصول سلالة تيودور. تأثرت المسرحيات المبكرة بأعمال المسرحيين الإليزابيثيين الآخرين ، وخاصة توماس كيد وكريستوفر مارلو ، وتقاليد الدراما في العصور الوسطى ، ومسرحيات سينيكا. استندت كوميديا ​​الأخطاء أيضًا إلى النماذج الكلاسيكية ، ولكن لم يتم العثور على مصدر لـ The Taming of the Shrew ، على الرغم من أنها مرتبطة بمسرحية منفصلة تحمل الاسم نفسه وربما مشتقة من قصة شعبية. مثل The Two Gentlemen of Verona ، حيث يبدو أن صديقين يوافقان على الاغتصاب ، فإن قصة Shrew عن ترويض روح المرأة المستقلة من قبل رجل تزعج أحيانًا النقاد والمخرجين المعاصرين.

أفسحت أعمال شكسبير الكوميدية الكلاسيكية والإيطالية المبكرة ، التي تحتوي على حبكات مزدوجة ضيقة وتسلسلات كوميديا ​​دقيقة ، الطريق في منتصف تسعينيات القرن التاسع عشر إلى الجو الرومانسي لأعظم أعماله الكوميدية. حلم ليلة منتصف الصيف هو مزيج بارع من الرومانسية ، والسحر الخيالي ، ومشاهد الحياة المنخفضة الكوميدية. تحتوي الكوميديا ​​التالية لشكسبير ، تاجر البندقية الرومانسي على حد سواء ، على تصوير لمقرض المال اليهودي المنتقم شيلوك ، والتي تعكس وجهات النظر الإليزابيثية ولكنها قد تبدو مهينة للجماهير الحديثة. يكمل الذكاء والتلاعب بالألفاظ في الكثير من اللغط حول لا شيء ، والإعداد الريفي الساحر لـ As You Like It ، والمرح المفعم بالحيوية لـ Twelfth Night ، سلسلة أعمال شكسبير الكوميدية الرائعة. بعد ريتشارد الثاني الغنائي ، المكتوب بالكامل تقريبًا في الشعر ، قدم شكسبير الكوميديا ​​النثرية في تاريخ أواخر تسعينيات القرن التاسع عشر ، وهنري الرابع ، الجزءان 1 و 2 ، وهنري الخامس. المشاهد الجادة والنثر والشعر ، ويحقق التنوع السردي لعمله الناضج. تبدأ هذه الفترة وتنتهي بمأسيتين: روميو وجولييت ، المأساة الرومانسية الشهيرة للمراهقة المشحونة جنسيًا والحب والموت ؛ وجوليوس قيصر - استنادًا إلى ترجمة السير توماس نورث عام 1579 لكتاب بلوتارخ "Parallel Lives" - والتي قدمت نوعًا جديدًا من الدراما. وفقًا للباحث شكسبير جيمس شابيرو ، في يوليوس قيصر ، "بدأت مختلف خيوط السياسة ، والشخصية ، والداخلية ، والأحداث المعاصرة ، وحتى تأملات شكسبير الخاصة في فعل الكتابة ، في غرس بعضها البعض".

 

في أوائل القرن السابع عشر ، كتب شكسبير ما يسمى بـ "مسرحيات المشكلة" Measure for Measure و Troilus و Cressida و All's Well That Ends Well وعددًا من أشهر مآسيه المعروفة. يعتقد العديد من النقاد أن أعظم مآسي شكسبير تمثل ذروة فنه. ربما تمت مناقشة البطل الفخري لواحدة من أشهر مآسي شكسبير ، هاملت ، أكثر من أي شخصية شكسبيرية أخرى ، خاصة من أجله الشهير مناجاة "أكون أو لا أكون ؛ هذا هو السؤال". على عكس هاملت الانطوائي ، الذي عيبه القاتل هو التردد ، فإن أبطال المآسي التي تلت ذلك ، عطيل والملك لير ، قد تلاشت بسبب أخطاء متسرعة في الحكم. غالبًا ما تتوقف مؤامرات مآسي شكسبير على مثل هذه الأخطاء أو العيوب القاتلة ، التي تقلب النظام وتدمر البطل ومن يحبهم. في عطيل ، يثير الشرير Iago غيرة عطيل الجنسية لدرجة أنه يقتل الزوجة البريئة التي تحبه. في King Lear ، يرتكب الملك العجوز الخطأ المأساوي بالتخلي عن سلطاته ، والشروع في الأحداث التي أدت إلى تعذيب وتعمية إيرل غلوستر وقتل ابنة لير الصغرى كورديليا. وبحسب الناقد فرانك كرمود "المسرحية لا تقدم لشخصياتها الطيبة ولا لجمهورها أي راحة من قسوتها" في ماكبث ، الأقصر والأكثر انضغاطًا من مآسي شكسبير ، يحرض طموح لا يمكن السيطرة عليه ماكبث وزوجته ، ليدي ماكبث ، على قتل الملك الشرعي واغتصاب العرش ، حتى يدمر ذنبهم بدورهم. يضيف شكسبير في هذه المسرحية عنصرًا خارقًا للطبيعة إلى الهيكل المأساوي. تحتوي آخر مآسيه الكبرى ، أنطوني وكليوباترا وكوريولانوس ، على بعض من أروع أشعار شكسبير واعتبرها الشاعر والناقد تي إس إليوت أنجح مآسيه.

في فترته الأخيرة ، تحول شكسبير إلى الرومانسية أو الكوميديا ​​التراجيدية وأكمل ثلاث مسرحيات رئيسية أخرى: Cymbeline و The Winter's Tale و The Tempest ، بالإضافة إلى التعاون ، Pericles ، أمير صور. أقل كآبة من المآسي ، هذه المسرحيات الأربع أكثر خطورة من الكوميديا ​​في تسعينيات القرن التاسع عشر ، لكنها تنتهي بالمصالحة والتسامح مع الأخطاء المأساوية المحتملة. رأى بعض المعلقين هذا التغيير في الحالة المزاجية كدليل على رؤية أكثر هدوءًا للحياة من جانب شكسبير ، ولكنه قد يعكس فقط الموضة المسرحية في ذلك الوقت. تعاون شكسبير في مسرحيتين أخريين باقيا ، هنري الثامن والقريبان النبيلان ، ربما مع جون فليتشر.

عروض مسرحيات شكسبير

ليس من الواضح للشركات التي كتب فيها شكسبير مسرحياته الأولى. تكشف صفحة العنوان لطبعة 1594 من تيتوس أندرونيكوس أن المسرحية قد تم تمثيلها من قبل ثلاث فرق مختلفة. بعد وباء عامي 1592–153 ، قامت شركته الخاصة بتقديم مسرحيات شكسبير في المسرح والستارة في شورديتش ، شمال نهر التايمز. توافد سكان لندن هناك لمشاهدة الجزء الأول من هنري الرابع ، وهو تسجيل ليونارد ديجز ، "دع فالستاف يأتي ، هال ، بوينز ، والباقي ... ومن النادر أن يكون لديك غرفة".] عندما وجدت الشركة نفسها في نزاع مع قام المالك بسحب المسرح واستخدموا الأخشاب لبناء مسرح جلوب ، وهو أول مسرح بناه ممثلون للممثلين ، على الضفة الجنوبية لنهر التايمز في ساوثوارك. افتتحت The Globe في خريف 1599 ، وكان يوليوس قيصر أول مسرحيات مسرحية. تمت كتابة معظم أعظم مسرحيات شكسبير بعد عام 1599 للعالم ، بما في ذلك هاملت ، عطيل والملك لير.

بعد تغيير اسم رجال اللورد تشامبرلين إلى رجال الملك في عام 1603 ، دخلوا في علاقة خاصة مع الملك الجديد جيمس. على الرغم من أن سجلات الأداء غير مكتملة ، قام رجال الملك بأداء سبع من مسرحيات شكسبير في المحكمة بين 1 نوفمبر 1604 و 31 أكتوبر 1605 ، بما في ذلك عرضان من The Merchant of Venice. بعد 1608 ، قاموا بأداء عروضهم في مسرح بلاكفريارز الداخلي خلال فصل الشتاء وفي غلوب خلال فصل الصيف. سمح الإعداد الداخلي ، جنبًا إلى جنب مع الأزياء اليعقوبية لأقنعة المسرح ببذخ ، لشكسبير بتقديم أجهزة مسرحية أكثر تفصيلاً. في Cymbeline ، على سبيل المثال ، ينزل المشتري "في الرعد والبرق ، جالسًا على نسر: يرمي صاعقة. الأشباح تسقط على ركبها."

ومن بين الممثلين في شركة شكسبير ريتشارد برباج الشهير وويليام كيمبي وهنري كونديل وجون همينجز. لعب برباج الدور القيادي في العروض الأولى للعديد من مسرحيات شكسبير ، بما في ذلك ريتشارد الثالث ، هاملت ، عطيل ، والملك لير. لعب الممثل الكوميدي الشهير ويل كيمبي دور الخادم بيتر في روميو وجولييت ودوجبيري في الكثير من اللغط حول لا شيء ، من بين شخصيات أخرى. تم استبداله في مطلع القرن السادس عشر من قبل روبرت أرمين ، الذي لعب أدوارًا مثل Touchstone في As You Like It والأحمق في King Lear. في عام 1613 ، سجل السير هنري ووتون أن هنري الثامن "كان مصحوبًا بظروف غير عادية من الأبهة والاحتفال". ومع ذلك ، في 29 يونيو ، أضرم مدفع النار في قش الكرة الأرضية وأحرق المسرح على الأرض ، وهو حدث يحدد تاريخ مسرحية شكسبير بدقة نادرة.

مصادر وليام شكسبير

في عام 1623 ، نشر جون همنجز وهنري كونديل ، وهما اثنان من أصدقاء شكسبير من رجال الملك ، الورقة الأولى ، وهي نسخة مجمعة من مسرحيات شكسبير. احتوت على 36 نصًا ، 18 منها طبع لأول مرة. ظهرت العديد من المسرحيات بالفعل في نسخ رباعية - كتب واهية مصنوعة من أوراق ورقية مطوية مرتين لتكوين أربع أوراق. لا يوجد دليل يشير إلى أن شكسبير وافق على هذه الطبعات ، التي وصفتها الورقة الأولى بأنها "نسخ مسروقة وخفية". أطلق ألفريد بولارد على بعضها اسم "كوارتوس سيء" بسبب نصوصها المعدلة أو المعاد صياغتها أو المشوهة ، والتي ربما أعيد بناؤها في بعض الأماكن من الذاكرة. تختلف كل نسخة عن الأخرى عند بقاء عدة نسخ من مسرحية. قد تنبع الاختلافات من أخطاء النسخ أو الطباعة ، أو من الملاحظات من قبل الممثلين أو أعضاء الجمهور ، أو من أوراق شكسبير الخاصة. في بعض الحالات ، على سبيل المثال هاملت وترويلوس وكريسيدا وعطيل ، كان من الممكن أن يكون شكسبير قد قام بمراجعة النصوص بين طبعات كوارتو و فوليو. في حالة الملك لير ، مع ذلك ، في حين أن معظم الإضافات الحديثة تخلط بينها ، فإن نسخة الصحيفة 1623 مختلفة تمامًا عن 1608 كوارتو ، لدرجة أن أكسفورد شكسبير يطبعهما معًا ، بحجة أنه لا يمكن الخلط بينهما دون التباس.

قصائد شكسبير

في عامي 1593 و 1594 ، عندما أغلقت المسارح بسبب الطاعون ، نشر شكسبير قصيدتين سرديتين حول موضوعات إيروتيكية ، فينوس وأدونيس واغتصاب لوكريس. كرسهم لهنري وريثسلي ، إيرل ساوثهامبتون. في فينوس وأدونيس ، يرفض أدونيس الأبرياء المغامرات الجنسية للزهرة ؛ بينما في The Rape of Lucrece ، تم اغتصاب الزوجة الفاضلة Lucrece من قبل Tarquin الشهوانية. تتأثر القصائد بتحولات أوفيد ، وتظهر القصائد الذنب والارتباك الأخلاقي الناجم عن الشهوة غير المنضبطة. أثبت كلاهما شعبيته وغالبًا ما أعيد طباعتهما خلال حياة شكسبير. قصيدة سردية ثالثة ، شكوى عاشق ، حيث تندب شابة إغواءها من قبل خاطب مقنع ، طُبعت في الطبعة الأولى من السوناتات عام 1609. يقبل معظم العلماء الآن أن شكسبير كتب شكوى عاشق. يعتبر النقاد أن صفاته الجيدة تشوبها تأثيرات الرصاص. تحزن طائر الفينيق والسلحفاة ، التي طبعت في كتاب روبرت تشيستر شهيد الحب عام 1601 ، على وفاة طائر الفينيق الأسطوري وعشيقه ، حمامة السلحفاة الوفية. في عام 1599 ، ظهرت مسودتان مبكرتان من السوناتات 138 و 144 في The Passionate Pilgrim ، التي نُشرت باسم شكسبير ولكن بدون إذن منه.

السوناتات شكسبير

نُشرت السوناتات عام 1609 ، وكانت آخر أعمال شكسبير غير الدرامية التي تمت طباعتها. العلماء ليسوا متأكدين من تاريخ تأليف كل من ال 154 سوناتا ، لكن الأدلة تشير إلى أن شكسبير كتب السوناتات طوال حياته المهنية لقراء خاصين. حتى قبل ظهور السونيتاتين غير المصرح بهما في The Passionate Pilgrim عام 1599 ، كان فرانسيس ميريس قد أشار في عام 1598 إلى "السوناتات المتألقة بين أصدقائه" لشكسبير. قلة من المحللين يعتقدون أن المجموعة المنشورة تتبع تسلسل شكسبير المقصود. يبدو أنه خطط لمسلسلتين متناقضتين: واحدة عن شهوة لا يمكن السيطرة عليها لامرأة متزوجة ذات بشرة داكنة ("السيدة المظلمة") ، والأخرى عن الحب المتضارب لشاب جميل ("الشباب العادل"). لا يزال من غير الواضح ما إذا كانت هذه الأرقام تمثل أفرادًا حقيقيين ، أو ما إذا كان المؤلف "أنا" الذي يخاطبهم يمثل شكسبير نفسه ، على الرغم من اعتقاد وردزورث أنه من خلال السوناتات "فتح شكسبير قلبه". تم تخصيص طبعة 1609 لـ "السيد W.H." ، الذي يُنسب إليه باعتباره "المولود الوحيد" من القصائد.

من غير المعروف ما إذا كان هذا قد كتبه شكسبير نفسه أو الناشر ، توماس ثورب ، الذي تظهر الأحرف الأولى منه في أسفل صفحة الإهداء ؛ ولا يعرف من هو السيد و. كان ، على الرغم من العديد من النظريات ، أو ما إذا كان شكسبير حتى أذن بالنشر. يثني النقاد على السوناتات باعتبارها تأملًا عميقًا في طبيعة الحب والعاطفة الجنسية والإنجاب والموت والوقت .. احتوت على 36 نصًا ، منها 18 مطبوعة لأول مرة. ظهرت العديد من المسرحيات بالفعل في نسخ رباعية - كتب واهية مصنوعة من أوراق ورقية مطوية مرتين لتكوين أربع أوراق. لا يوجد دليل يشير إلى أن شكسبير وافق على هذه الطبعات ، التي وصفتها الورقة الأولى بأنها "نسخ مسروقة وخفية". أطلق ألفريد بولارد على بعضها اسم "كوارتوس سيء" بسبب نصوصها المعدلة أو المعاد صياغتها أو المشوهة ، والتي ربما أعيد بناؤها في بعض الأماكن من الذاكرة. تختلف كل نسخة عن الأخرى عند بقاء عدة نسخ من مسرحية. قد تنبع الاختلافات من أخطاء النسخ أو الطباعة ، أو من الملاحظات من قبل الممثلين أو أعضاء الجمهور ، أو من أوراق شكسبير الخاصة. في بعض الحالات ، على سبيل المثال هاملت وترويلوس وكريسيدا وعطيل ، كان من الممكن أن يكون شكسبير قد قام بمراجعة النصوص بين طبعات كوارتو و فوليو. في حالة الملك لير ، مع ذلك ، في حين أن معظم الإضافات الحديثة تخلط بينها ، فإن نسخة الصحيفة 1623 مختلفة تمامًا عن 1608 كوارتو ، لدرجة أن أكسفورد شكسبير يطبعهما معًا ، بحجة أنه لا يمكن الخلط بينهما دون التباس.

 

أسلوب شكسبير

كتبت مسرحيات شكسبير الأولى بالأسلوب التقليدي السائد في ذلك الوقت. لقد كتبهم بلغة مبسطة لا تنبع دائمًا بشكل طبيعي من احتياجات الشخصيات أو الدراما. يعتمد الشعر على الاستعارات والأفكار الموسعة والمتقنة أحيانًا ، وغالبًا ما تكون اللغة بلاغية - مكتوبة للممثلين للخطب بدلاً من الكلام. الخطابات الكبرى في تيتوس أندرونيكوس ، من وجهة نظر بعض النقاد ، غالبا ما تؤخر الفعل ، على سبيل المثال ؛ وقد وصفت الآية في The Two Gentlemen of Verona بأنها متكلمة.

ومع ذلك ، سرعان ما بدأ شكسبير في تكييف الأساليب التقليدية مع أغراضه الخاصة. تعود جذور المناجاة الافتتاحية لريتشارد الثالث إلى الإعلان الذاتي للنائب في دراما العصور الوسطى. في الوقت نفسه ، يتطلع وعي ريتشارد الذاتي النابض بالحياة إلى مناجاة مسرحيات شكسبير الناضجة. لا توجد مسرحية واحدة تمثل تغييرًا من الأسلوب التقليدي إلى الأسلوب الأكثر حرية. جمع شكسبير بين الاثنين طوال حياته المهنية ، وربما يكون روميو وجولييت أفضل مثال على اختلاط الأنماط. بحلول زمن روميو وجولييت ، وريتشارد الثاني ، وحلم ليلة منتصف الصيف في منتصف تسعينيات القرن التاسع عشر ، بدأ شكسبير في كتابة شعر أكثر طبيعية. قام بضبط استعاراته وصوره بشكل متزايد لاحتياجات الدراما نفسها.

كان الشكل الشعري القياسي لشكسبير عبارة عن بيت فارغ ، مؤلف في خماسي التفاعيل. في الممارسة العملية ، كان هذا يعني أن بيته لم يتم إيقاعه عادةً ويتألف من عشرة مقاطع لفظية في سطر ، يتم التحدث بها مع التأكيد على كل مقطع لفظي ثانٍ. تختلف الآية الفارغة في مسرحياته الأولى تمامًا عن تلك التي في مسرحياته اللاحقة. غالبًا ما يكون جميلًا ، لكن جمله تميل إلى البدء ، والتوقف ، والانتهاء في نهاية السطور ، مع خطر الرتابة. بمجرد أن أتقن شكسبير الشعر الفارغ التقليدي ، بدأ في مقاطعة وتغيير تدفقها. تطلق هذه التقنية القوة والمرونة الجديدة للشعر في مسرحيات مثل يوليوس قيصر وهاملت. يستخدمه شكسبير ، على سبيل المثال ، للتعبير عن الاضطراب في عقل هاملت:

سيدي ، كان هناك نوع من القتال في قلبي

هذا لن يسمح لي بالنوم. أنا استلقي

أسوأ من التمرد في bilboes. بتهور-

وسوف يكون الثناء على التسرع في ذلك - دعنا نعرف

إن طيشنا أحيانًا يخدمنا جيدًا ...

هاملت ، قانون 5 ، مشهد 2 ، 4-8

بعد هاملت ، قام شكسبير بتغيير أسلوبه الشعري أكثر ، لا سيما في المقاطع الأكثر عاطفية من المآسي المتأخرة. وصف الناقد الأدبي أ. سي برادلي هذا الأسلوب بأنه "أكثر تركيزًا وسرعة وتنوعًا ، وفي البناء ، أقل انتظامًا ، ونادرًا ما يكون ملتويًا أو إهليلجيًا". في المرحلة الأخيرة من حياته المهنية ، اعتمد شكسبير العديد من التقنيات لتحقيق هذه التأثيرات. تضمنت هذه السطور ، التوقفات والتوقفات غير المنتظمة ، والاختلافات الشديدة في بنية الجملة وطولها. في ماكبث ، على سبيل المثال ، تنطلق اللغة من استعارة أو تشبيه غير ذي صلة بآخر: "هل كان الأمل مخمورًا / أين ارتديت ملابسك؟" (1.7.35–38) ؛ "... شفقة ، مثل طفل حديث الولادة عاري / تمدد الانفجار ، أو كروب السماء ، hors'd / على سعاة الهواء عديم البصر ..." (1.7.21 - 25). وتحدى المستمع لإكمال المعنى. ألهمت الرومانسية المتأخرة ، مع تحولاتها الزمنية وتحولاتها المفاجئة في الحبكة ، أسلوبًا شعريًا أخيرًا يتم فيه وضع جمل طويلة وقصيرة ضد بعضها البعض ، وتراكم الجمل ، وعكس الموضوع والموضوع ، وحذف الكلمات ، مما يخلق تأثير العفوية.

جمع شكسبير العبقرية الشعرية بالحس العملي للمسرح. مثل جميع الكتاب المسرحيين في ذلك الوقت ، قام بتأليف قصص من مصادر مثل بلوتارخ وهولينشيد. أعاد تشكيل كل حبكة لإنشاء العديد من مراكز الاهتمام وإظهار أكبر عدد ممكن من جوانب السرد للجمهور. تضمن قوة التصميم هذه أن مسرحية شكسبير يمكن أن تصمد أمام الترجمة والقطع والتفسير الواسع دون خسارة في جوهرها. مع نمو إتقان شكسبير ، أعطى شخصياته دوافع أكثر وضوحًا وتنوعًا وأنماطًا مميزة من الكلام. ومع ذلك ، فقد احتفظ بجوانب من أسلوبه السابق في المسرحيات اللاحقة. في روايات شكسبير الرومانسية المتأخرة ، عاد عمدا إلى أسلوب أكثر اصطناعية ، مما أكد على وهم المسرح.

تأثير شكسبير على الادب

ترك عمل شكسبير انطباعًا دائمًا على المسرح والأدب اللاحق. على وجه الخصوص ، قام بتوسيع الإمكانات الدرامية للتوصيف والحبكة واللغة والنوع. حتى روميو وجولييت ، على سبيل المثال ، لم يكن يُنظر إلى الرومانسية على أنها موضوع جدير بالمأساة. تم استخدام المناجاة بشكل أساسي لنقل المعلومات حول الشخصيات أو الأحداث ؛ لكن شكسبير استخدمهم لاستكشاف عقول الشخصيات. عمله أثرت بشكل كبير الشعر في وقت لاحق. حاول الشعراء الرومانسيون إحياء الدراما الشعرية الشكسبيرية ، ولكن دون نجاح يذكر. وصف الناقد جورج شتاينر جميع الأعمال الدرامية للشعر الإنجليزي من كولريدج إلى تينيسون بأنها "اختلافات ضعيفة في موضوعات شكسبير".

أثر شكسبير على الروائيين مثل توماس هاردي وويليام فولكنر وتشارلز ديكنز. تدين مناجاة الروائي الأمريكي هيرمان ملفيل بالكثير لشكسبير. كابتن أهاب في موبي ديك هو بطل مأساوي كلاسيكي ، مستوحى من الملك لير. حدد العلماء 20000 قطعة موسيقية مرتبطة بأعمال شكسبير. من بينها أوبرا لجوزيبي فيردي وأوتيللو وفالستاف ، التي يقارن مكانتها النقدية بمسرحيات المصدر. ألهم شكسبير أيضًا العديد من الرسامين ، بما في ذلك الرومانسيون و Pre-Raphaelites. حتى أن الفنان الرومانسي السويسري هنري فوسيلي ، صديق ويليام بليك ، قام بترجمة ماكبث إلى الألمانية. اعتمد المحلل النفسي سيغموند فرويد على علم نفس شكسبير ، ولا سيما علم هاملت ، لنظرياته عن الطبيعة البشرية.

في أيام شكسبير ، كانت قواعد اللغة الإنجليزية والتهجئة والنطق أقل توحيدًا مما هي عليه الآن ، وساعد استخدامه للغة في تشكيل اللغة الإنجليزية الحديثة. صموئيل جونسون اقتبس منه أكثر من أي مؤلف آخر في قاموسه للغة الإنجليزية ، وهو أول عمل جاد من نوعه. وجدت عبارات مثل "مع نفَس" (تاجر البندقية) و "نتيجة مفروضة" (عطيل) طريقها إلى خطاب اللغة الإنجليزية اليومي.

سمعة شكسبير السيئة

لم يكن شكسبير موضع احترام في حياته ، لكنه نال نصيبه من المديح. في عام 1598 ، ذكره رجل الدين والمؤلف فرانسيس ميريس من بين مجموعة من الكتاب الإنجليز بأنه "الأفضل" في الكوميديا ​​والمأساة. وقام مؤلفو مسرحيات بارناسوس في كلية سانت جون بكامبريدج بترقيمه مع تشوسر وجاور وسبنسر. في الملف الأول ، أطلق بن جونسون على شكسبير "روح العصر ، التصفيق ، البهجة ، عجائب مسرحنا" ، على الرغم من أنه أشار في مكان آخر إلى أن "شكسبير أراد الفن".

بين استعادة النظام الملكي عام 1660 ونهاية القرن السابع عشر ، كانت الأفكار الكلاسيكية رائجة. نتيجة لذلك ، صنف النقاد في ذلك الوقت شكسبير في الغالب دون جون فليتشر وبن جونسون. توماس ريمر ، على سبيل المثال ، أدان شكسبير لخلطه الكوميدي مع المأساوية. ومع ذلك ، قام الشاعر والناقد جون درايدن بتقدير شكسبير بدرجة عالية ، قائلاً عن جونسون ، "أنا معجب به ، لكني أحب شكسبير". لعدة عقود ، كانت وجهة نظر Rymer هي السائدة. لكن خلال القرن الثامن عشر ، بدأ النقاد في الرد على شكسبير بشروطه الخاصة والتهليل لما أطلقوا عليه عبقريته الطبيعية. أضافت سلسلة من الطبعات العلمية لعمله ، ولا سيما تلك التي كتبها صمويل جونسون عام 1765 وإدموند مالون عام 1790 ، إلى سمعته المتنامية. بحلول عام 1800 ، أصبح شاعرًا وطنيًا. في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر ، انتشرت سمعته أيضًا في الخارج. وكان من بين الذين دافعوا عنه الكتاب فولتير وجوته وستيندال وفيكتور هوغو.

خلال العصر الرومانسي ، أشاد الشاعر والفيلسوف الأدبي صموئيل تايلور كوليريدج بشكسبير. وترجم الناقد أغسطس فيلهلم شليغل مسرحياته بروح الرومانسية الألمانية. في القرن التاسع عشر ، غالبًا ما كان الإعجاب النقدي بعبقرية شكسبير يحد من التملق. كتب كاتب المقالات توماس كارلايل في عام 1840: "إن الملك شكسبير لا يتألق ، في سيادة متوجة ، علينا جميعًا ، كأرقى وأرق ، وأقوى علامات الحشد ؛ غير قابل للتدمير". أنتج الفيكتوريون مسرحياته كنظارات فخمة على نطاق واسع. سخر الكاتب المسرحي والناقد جورج برنارد شو من عبادة شكسبير ووصفها بـ "البردولاتية". وادعى أن الطبيعة الجديدة لمسرحيات إبسن جعلت شكسبير عفا عليه الزمن.

الثورة الحداثية في الفنون خلال أوائل القرن العشرين ، بعيدًا عن نبذ شكسبير ، جندت عمله بشغف في خدمة الطليعة. قام التعبيريون في ألمانيا والمستقبليون في موسكو بإنتاج مسرحياته. ابتكر الكاتب المسرحي والمخرج الماركسي بيرتولت بريخت مسرحًا ملحميًا تحت تأثير شكسبير. جادل الشاعر والناقد ت.س.إيليوت ضد شو بأن "بدائية" شكسبير جعلته في الحقيقة معاصرًا. قاد إليوت ، جنبًا إلى جنب مع جي ويلسون نايت ومدرسة النقد الجديد ، حركة نحو قراءة أقرب لصور شكسبير. في الخمسينيات من القرن الماضي ، حلت موجة من الأساليب النقدية الجديدة محل الحداثة ومهدت الطريق لدراسات "ما بعد الحداثة" لشكسبير. بحلول الثمانينيات ، كانت دراسات شكسبير منفتحة على حركات مثل البنيوية والنسوية والتاريخية الجديدة والدراسات الأمريكية الإفريقية ودراسات الكوير.

سرقات وليام شكسبير

تأليف

المقال الرئيسي: سؤال تأليف شكسبير

بعد حوالي 150 عامًا من وفاة شكسبير ، بدأت الشكوك تُثار حول تأليف الأعمال المنسوبة إليه. المرشحون البديلون المقترحون هم فرانسيس بيكون ، وكريستوفر مارلو ، وإدوارد دي فير ، إيرل أكسفورد السابع عشر. كما تم اقتراح العديد من "نظريات المجموعة". تعتقد أقلية صغيرة فقط من الأكاديميين أن هناك سببًا للتشكيك في الإسناد التقليدي ، لكن الاهتمام بالموضوع ، ولا سيما نظرية أكسفورد لتأليف شكسبير ، يستمر حتى القرن الحادي والعشرين.

ديانة شكسبير

يدعي بعض العلماء أن أفراد عائلة شكسبير كانوا من الكاثوليك ، في وقت كانت فيه الممارسات الكاثوليكية ضد القانون. والدة شكسبير ، ماري أردن ، جاءت بالتأكيد من عائلة كاثوليكية متدينة. قد يكون أقوى دليل هو بيان الإيمان الكاثوليكي الذي وقعه جون شكسبير ، والذي تم العثور عليه عام 1757 في العوارض الخشبية لمنزله السابق في شارع هينلي. لكن الوثيقة فقدت الآن ، ويختلف العلماء في صحتها. في عام 1591 ذكرت السلطات أن جون شكسبير قد فاته الكنيسة "خوفًا من عملية سداد الديون" ، وهو عذر كاثوليكي شائع. في عام 1606 ظهر اسم سوزانا ابنة ويليام على قائمة أولئك الذين فشلوا في حضور قداس عيد الفصح في ستراتفورد. يجد العلماء أدلة مع وضد كاثوليكية شكسبير في مسرحياته ، لكن الحقيقة قد يكون من المستحيل إثباتها في كلتا الحالتين.

الحياة الجنسية لدى شكسبير

لا يُعرف سوى القليل من التفاصيل عن النشاط الجنسي لشكسبير. في سن 18 ، تزوج من آن هاثاواي البالغة من العمر 26 عامًا ، والتي كانت حامل. ولدت سوزانا ، وهي أول أطفالهما الثلاثة ، بعد ستة أشهر في 26 مايو 1583. على مر القرون ، افترض بعض القراء أن قصائد شكسبير هي سوناتات ذاتية ، وأشاروا إليها كدليل على حبه لشاب. يقرأ آخرون نفس المقاطع كتعبير عن صداقة قوية بدلاً من الحب الجنسي. السوناتات الـ 26 المسماة "السيدة المظلمة" الموجهة إلى امرأة متزوجة تعتبر دليلاً على العلاقات بين الجنسين.

شكل وليام شكسبير

لا يوجد وصف مكتوب لمظهر شكسبير الجسدي ولا دليل على أنه أمر بتكوين صورة ، لذا فإن نقش دروشاوت ، الذي وافق عليه بن جونسون كمثال جيد ، ونصب ستراتفورد التذكاري الخاص به يقدم أفضل دليل على مظهره. منذ القرن الثامن عشر ، أدت الرغبة في الحصول على صور شكسبير الأصلية إلى تغذية الادعاءات بأن العديد من الصور الباقية تصور شكسبير. وقد أدى هذا الطلب أيضًا إلى إنتاج العديد من الصور المزيفة ، فضلاً عن سوء الوصف وإعادة الرسم وإعادة تسمية صور الأشخاص الآخرين.

 

أعمال وليم شكسبير 

قائمة الأعمال

تصنيف المسرحيات

تشمل أعمال شكسبير 36 مسرحية مطبوعة في الملف الأول لعام 1623 ، المدرجة أدناه وفقًا لتصنيف الأوراق الخاصة بهم على أنها أعمال كوميدية وتاريخية ومآسي. تم قبول مسرحيتين لم يتم تضمينهما في الورقة الأولى ، وهما القربان النبيلان وبريكليس ، أمير صور ، كجزء من القانون ، واتفق العلماء على أن شكسبير قدم مساهمة كبيرة في تكوينهما. لم يتم تضمين أي قصائد شكسبيرية في الورقة الأولى.

في أواخر القرن التاسع عشر ، صنف إدوارد دودن أربعة من الكوميديا ​​المتأخرة على أنها رومانسيات ، وعلى الرغم من أن العديد من العلماء يفضلون تسميتها بالكوميديا ​​التراجيدية ، إلا أن هذا المصطلح يستخدم غالبًا. يتم تمييز هذه المسرحيات وما يرتبط بها من اثنين من الأقارب النبلاء بعلامة النجمة (*) أدناه. في عام 1896 ، صاغ فريدريك س. بواس مصطلح "مسرحيات مشكلة" لوصف أربع مسرحيات: كل شيء جيدًا ينتهي جيدًا ، مقياس للقياس ، ترويلوس وكريسيدا وهاملت. كتب: "الدراما كمفردة من حيث الموضوع والمزاج لا يمكن أن تسمى بشكل صارم كوميديا ​​أو مآسي". "لذلك يمكننا استعارة عبارة ملائمة من مسرح اليوم ونصنفها معًا على أنها مشكلة شكسبير". المصطلح ، الذي نوقش كثيرًا وأحيانًا يتم تطبيقه على مسرحيات أخرى ، لا يزال قيد الاستخدام ، على الرغم من تصنيف هاملت بشكل قاطع على أنه مأساة. يتم تمييز مسرحيات المشكلة الأخرى أدناه بخنجر مزدوج.

المسرحيات التي يعتقد أن شكسبير كتبها جزئيًا يتم تمييزها بخنجر أدناه. يتم سرد الأعمال الأخرى المنسوبة إليه أحيانًا على أنها أبوكريفا.

كوميديا

كل شيءبخير اذا انتهى بخير
كما تحبها
كوميديا ​​الأخطاء
العمل الحب وخسر
معيار للمعايرة
تاجر البندقية
زوجات وندسور مرحات
حلم ليلة في منتصف الصيف
الكثير من اللغط حول لا شيء
بريكليس أمير صور
ترويض النمرة
العاصفة
اثني عشر ليلة
السادة من فيرونا
القربان النبيلان
حكاية الشتاء

قصائد

سونيتات شكسبير
فينوس وأدونيس
اغتصاب لوكريس
الحاج العاطفي
العنقاء والسلحفاة
شكوى عاشق

التاريخ

الملك جون
ريتشارد الثاني
هنري الرابع ، الجزء الأول
هنري الرابع ، الجزء الثاني
هنري الخامس
هنري السادس ، الجزء الأول
هنري السادس ، الجزء 2
هنري السادس ، الجزء 3
ريتشارد الثالث
هنري الثامن

المسرحيات المفقودة

فوز عمل الحب
تاريخ كاردينيو

المآسي

روميو وجوليت
كوريولانوس
تيتوس أندرونيكوس
تيمون أثينا
يوليوس قيصر
ماكبث
قرية
ترويلوس وكريسيدا
الملك لير
عطيل
أنتوني وكليوباترا
سيمبلين

ابوكريفا

أردن من فافيرشام
ولادة ميرلين
إدوارد الثالث
لوكرين
الضال لندن
البيوريتان
مأساة البكر الثانية
السير جون أولدكاسل
توماس لورد كرومويل
مأساة يوركشاير
السير توماس مور

هذه الصفحة مبنية على ويكيبيديا حقوق التأليف والنشر وليام شكسبير. يتم استخدامه بموجب ترخيص Creative Commons Attribution-ShareAlike 3.0 Unported License. يمكنك إعادة توزيعها ، حرفيًا أو معدلاً ، شريطة أن تلتزم بشروط CC-BY-SA.