قصة فيلم Abou Leila

الجزائر ، 1994. الإرهاب مستعر منذ عامين ، في شمال البلاد ، يجلب الموتى والرعب كل يوم. يسافر س ولطفي ، وهما صديقان منذ الطفولة ، عبر الصحراء بحثًا عن أبو ليلى ، وهو إرهابي خطير هارب. بحثهم يبدو سخيفاً ، بالنظر إلى أن الصحراء لم تتأثر بموجة القتل والهجمات بالقنابل التي تجتاح بقية البلاد. لدى لطفي أولوية واحدة فقط: إبعاد "س" عن العاصمة قدر الإمكان ، مع العلم أن صديقه ضعيف للغاية بحيث لا يواجه المزيد من إراقة الدماء.

المخرج: أمين سيدي بومدين (بدور أمين سيدي بومدين)
الكاتب: أمين سيدي بومدين (بدور أمين سيدي بومدين)

2 س 15 د | دراما ، غموض ، إثارة | 15 يوليو 2020 (فرنسا)

 

ممثلين فيلم أبو ليلى

سليمان بنواري ... س.
Lyès Salem Lyès Salem ... لطفي
عزوز عبد القادر عزوز عبد القادر ... عبد الكريم
فؤاد مجيراقة فؤاد مجيراقة ... محمد
مريم مدكران مريم مدكران ... مريم
حسين مختار حسين مختار ... أبو ليلى
سمير الحكيم سمير الحكيم .. الدرك في الشيف

 

فيلم أبو ليلى - Abou Leila film

 

احداث فيلم أبو ليلى

من المناسب أن يستخدم أمين سيدي بومدين أغانٍ من ألبوم "Presences of Absences" لفرقة Asva الموسيقية بدون طيار في أول ظهور طويل له بعنوان "Abou Leila" ، نظرًا لتغذّي الفيلم بحضور غامض وغيابات غير مبررة. تم تصميم هذا الصرخة الحسية القاسية لإثارة الشعور بالعنف الواقعي والوجودي الذي تغلغل في كل جزء من الجزائر خلال الحرب الأهلية الدموية في تسعينيات القرن الماضي ، وهو يستغني عن السرد التقليدي لخلق دراما سريالية مجزأة يبدو أن جذورها تنبع من مايكل أنجلو أنطونيوني. و Wojciech Has ، على الرغم من أنه من المحتمل جدًا ألا يدينوا بأي شيء لأي منهما. مثير للإعجاب من حيث مدى غرقه في مستنقع من جنون العظمة والخوف ، سيجد هذا المختبِر الصبر الذي لا يمكن اختراقه بشكل عكسي أبطالًا إلا في دوائر السينما الأكثر سرية

 

سيكون من الخطأ مع ذلك رفض فيلم "أبو ليلى" باعتباره كل الأشكال ولا مضمونًا: فالوجوه المسكونة والهلوسة الكابوسية تعيد إنتاج حالة من الصدمة أكثر غريزية من معظم الأفلام التي تدور حول الصراع. كان هدف سيدي بومدين هو التعرّض للجلد ، ليس من خلال قصة ولكن من خلال تخيل الحالات الذهنية المروعة لشخصياته ، ونجح في هذا. بالإضافة إلى ذلك ، هناك لحظات من صناعة الأفلام الرائعة يجب تقديرها على المستوى الفكري البحت. ومع ذلك ، إذا نظرنا إليه ككل ، فشل الفيلم الطويل في الالتقاء ، مستثمرًا جدًا في خلق جو خانق ، حتى في الصحراء المفتوحة ، لإهمال كل شيء آخر.

 

الافتتاح هو عرض رائع للعلاقة التكافلية للمخرج مع DP Kanamé Onoyama ، والتي تتميز بسلسلة معقدة من اللقطات الطويلة السائلة التي شوهدت من وجهات نظر متعددة خلال معركة متوترة بين زوج من المتمردين المسلحين والشرطة. سيظهر المشهد مرة أخرى لاحقًا ، مما يساعد (جزئيًا) في شرح خلفية إحدى الشخصيات ، ولكن نظرًا للطبيعة المربكة للقصة ، فإن فن التسلسل يظل أفضل عند فصله عن كل شيء آخر. أما بالنسبة للأبطال ، فإن سيدي بومدين نفسه يقر بأنه ليس من المفترض اعتبارهم شخصيات حقيقية: "هاتان الشخصيتان تمثلان الأفكار والأفكار ، أكثر بكثير من الشخصيات التي يمكن التعرف عليها بشكل محض وببساطة" ، كما يقول في الكتاب الصحفي.

 

بعد المواجهة ، ينتقل الفيلم إلى الصحراء ، حيث يسافر لطفي (ليس سالم) و (سليمان بنواري) جنوبا ، بعيدا عن الجزائر بقدر الإمكان. من الواضح أن "س" ينهار ويضع لطفي كل طاقاته لإبقائه متماسكًا ، مع التركيز على ملاحقة الإرهابي أبو ليلى الذي قد لا يكون حقيقيًا. يتخلى الكاتب والمخرج عن مفاهيم الخير والشر ، ولا يلتزم مطلقًا بالتصنيفات المبسطة ، لذا فإن الدوافع غير واضحة وحتى أنه من غير المؤكد ما إذا كان لطفي يعني حسنًا أم سيئًا. يبدو أنه يحاول حماية S ، التي يتم تخيل كوابيسها العنيفة المتكررة دون أي إشارة إلى أننا دخلنا في حالة الحلم.

 

كانت النتائج مربكة ومصممة لوضع المشاهد في حالة من عدم الارتياح. في بداية الفيلم ، اقتبس سيدي بومدين من قصيدة ويليام بليك "زواج الجنة والجحيم": "والرجل العادل يحتدم في البراري / حيث تتجول الأسود". الخط هو أفضل تغليف للفيلم ، حيث يستخدم المخرج شخصياته للغضب ضد صدمة وطنية عميقة للغاية بحيث لا يمكن معالجتها بأي طريقة سوى التجريد. يتم استخدام الصوت لإحداث تأثير سينمائي إضافي جيد بشكل خاص ، مما يعزز الإحساس بالعقلانية التي تنزلق أكثر فأكثر بعيدًا بينما تتجه الشخصيات إلى عمق الصحراء.

فيلم أبو ليلى يويتوب